在迎接新中國(guó)70華誕之際，一批獻(xiàn)禮新中國(guó)成立70周年的軍事題材電影《古田軍號(hào)》《八子》《紅星照耀中國(guó)》等讓人眼前一亮。這些軍事題材電影從不同視角和維度展現(xiàn)了人民軍隊(duì)的發(fā)展歷史，歌頌了老一輩無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家的不朽功勛，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力和較高的審美品位。作為軍旅文藝的重要組成部分，軍事題材電影伴隨著新中國(guó)的成長(zhǎng)而不斷發(fā)展�；仨�軍事題材電影70年的光輝足跡，在堅(jiān)守主流價(jià)值觀的藝術(shù)表達(dá)中，軍事題材電影表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)年代的烽火記憶和戰(zhàn)爭(zhēng)思考、和平年代的部隊(duì)建設(shè)和現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)，塑造出很多可歌可泣的英雄形象，展現(xiàn)了波瀾壯闊的軍隊(duì)發(fā)展歷程，刻錄了時(shí)代光影，映畫了強(qiáng)軍征程。

　　一

　　軍事題材是新中國(guó)電影最重要的題材內(nèi)容之一。中國(guó)軍事題材電影以軍人、軍隊(duì)和軍事行動(dòng)為主要表現(xiàn)對(duì)象，囊括了戰(zhàn)爭(zhēng)敘事、非戰(zhàn)爭(zhēng)軍事行動(dòng)、軍事科技、軍營(yíng)生活等廣泛內(nèi)容。在追溯革命歷史、呈現(xiàn)軍隊(duì)發(fā)展進(jìn)程、贊頌英雄人物，特別是在表現(xiàn)新中國(guó)成立后的軍事斗爭(zhēng)準(zhǔn)備和軍隊(duì)建設(shè)新面貌等方面，軍事電影發(fā)揮了極為重要的作用。

　　新中國(guó)建立后的“十七年”期間，田方、崔嵬、高寶成等早期的軍事題材影片創(chuàng)作者懷著滿腔熱情，用電影作品反映戰(zhàn)爭(zhēng)歷史、社會(huì)變革和新中國(guó)的變化。在這個(gè)時(shí)期，人們對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)和抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)等記憶還尤為深刻，涌現(xiàn)出很多較為經(jīng)典的戰(zhàn)爭(zhēng)片，如長(zhǎng)征題材《突破烏江》《萬(wàn)水千山》、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材《狼牙山五壯士》《沖破黎明前的黑暗》《回民支隊(duì)》、解放戰(zhàn)爭(zhēng)題材《南征北戰(zhàn)》《黑山阻擊戰(zhàn)》《戰(zhàn)上�！贰⒖姑涝�朝戰(zhàn)爭(zhēng)題材《上甘嶺》《英雄兒女》《奇襲》等。其中，《南征北戰(zhàn)》以嚴(yán)密的構(gòu)思創(chuàng)造了戰(zhàn)爭(zhēng)片的經(jīng)典敘事形態(tài)，用某個(gè)局部的戰(zhàn)斗經(jīng)歷與較大規(guī)模的戰(zhàn)役進(jìn)程相聯(lián)系，成為重大革命歷史題材影片創(chuàng)作的先聲。這些描繪戰(zhàn)爭(zhēng)的電影大多以真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)故事為原型，為那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代留下了珍貴的影像記錄。

　　1952年8月1日，解放軍電影制片廠正式建立，1956年改名為中國(guó)人民解放軍八一電影制片廠，成為新中國(guó)軍事題材電影的重要基地，拍攝了《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》《雷鋒》《怒潮》等具有較大影響力的影片。1956年，“雙百方針”推動(dòng)了新中國(guó)軍事題材電影的繁榮局面，從建國(guó)初期較為單一的戰(zhàn)爭(zhēng)片擴(kuò)展了較多的題材領(lǐng)域，比如軍兵種題材《長(zhǎng)空比翼》《青云曲》《赤峰號(hào)》、民兵游擊隊(duì)題材 《鐵道游擊隊(duì)》、復(fù)轉(zhuǎn)軍人題材《牧人之子》《三個(gè)戰(zhàn)友》《老兵新傳》、以剿匪斗爭(zhēng)為內(nèi)容的《英雄虎膽》《沙漠追匪記》、以我黨開展地下斗爭(zhēng)為內(nèi)容的《永不消逝的電波》《野火春風(fēng)斗古城》、以敵特斗爭(zhēng)為內(nèi)容的《山間鈴響馬幫來》《神秘的旅伴》《冰山上的來客》等。新中國(guó)拍攝的第一部戰(zhàn)爭(zhēng)愛情影片《柳堡的故事》、軍營(yíng)輕喜劇《哥倆好》、根據(jù)話劇改編的《霓虹燈下的哨兵》等，對(duì)軍事題材電影的多種風(fēng)格進(jìn)行了積極探索。

　　這個(gè)階段的軍事題材電影塑造了很多英雄模范形象，畫面造型、場(chǎng)面調(diào)度、光源色彩、聲音造型、體裁樣式、音樂元素運(yùn)用等方面有了諸多嘗試，呈現(xiàn)了鮮明的時(shí)代印記，留下了很多經(jīng)典作品。

　　二

　　中國(guó)共產(chǎn)黨十一屆三中全會(huì)后，黨中央根據(jù)新的形勢(shì)和任務(wù)，提出了文藝為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的“二為”方向，軍事題材電影的文藝生態(tài)環(huán)境變得越來越好，在改革開放以后的發(fā)展進(jìn)入嶄新階段。而被稱作“報(bào)曉中國(guó)電影春天的一朵小花”的戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片《小花》，通過黑白彩色交替的巧妙運(yùn)用實(shí)現(xiàn)歷史與現(xiàn)實(shí)的時(shí)空交錯(cuò)等新穎手法，沖擊了當(dāng)時(shí)已有的影像表達(dá)方式和傳統(tǒng)情節(jié)敘事方式，在當(dāng)時(shí)影響力很大。隨著外國(guó)影片大量引進(jìn)，新鮮的藝術(shù)表現(xiàn)形式促使中國(guó)電影語(yǔ)言的創(chuàng)新意識(shí)開始覺醒，軍事題材電影呈現(xiàn)出欣欣向榮的景象�！稓w心似箭》《啊！搖籃》《吉鴻昌》《保密局的槍聲》等影片活躍了1979年的中國(guó)影壇。

　　進(jìn)入上世紀(jì)80年代，軍事題材電影迸發(fā)出繼往開來的多樣化創(chuàng)作態(tài)勢(shì)。上世紀(jì)80年代初期的軍事題材電影不斷進(jìn)行嘗試和探索，形成了傳統(tǒng)與創(chuàng)新并存的局面。描寫戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)，有些軍事電影作品嘗試探索用詩(shī)化色彩觸及戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，如《百合花》《姐姐》《今夜星光燦爛》等。表現(xiàn)改革開放后部隊(duì)作戰(zhàn)與軍營(yíng)生活的影片逐漸增多，富有時(shí)代氣息，如以邊境作戰(zhàn)為背景的《高山下的花環(huán)》《自豪吧，母親》《花枝俏》、以軍營(yíng)現(xiàn)實(shí)生活為切入點(diǎn)的《天山行》《道是無(wú)情勝有情》《心靈的搏斗》《這樣的人》等，贊頌了軍人的犧牲奉獻(xiàn)精神和嚴(yán)于律己的品質(zhì)。1987年，全國(guó)故事片廠廠長(zhǎng)會(huì)議提出了“突出主旋律、堅(jiān)持多樣化”的口號(hào)，主旋律電影創(chuàng)作得到了大力支持，《巍巍昆侖》《開國(guó)大典》《百色起義》等重大革命歷史題材影片應(yīng)運(yùn)而生。部分影片開始注重文化視角和個(gè)性化表達(dá)方式，不僅塑造了很多并不完美但較為接地氣的英雄軍人形象，還有對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的多元化思考與追問，如《晚鐘》《大閱兵》《女兵圓舞曲》等。

　　進(jìn)入上世紀(jì)90年代，隨著電影技術(shù)的快速提升，社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)環(huán)境的發(fā)展變化，在“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”方針的指導(dǎo)下，軍事題材電影創(chuàng)作發(fā)生多種變化。重大革命歷史題材影片嘗試很多大制作，并有“國(guó)家電影事業(yè)發(fā)展專項(xiàng)資金”的資助，擎起軍事題材電影的大旗，如《大決戰(zhàn)》《大進(jìn)軍》《大轉(zhuǎn)折》《長(zhǎng)征》《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》等，增強(qiáng)了宏大敘事的表現(xiàn)空間和對(duì)歷史的審視意味。

　　隨著市場(chǎng)大門的逐步打開，外國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)影片的引入，讓電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)變得愈加激烈，計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代獨(dú)樹一幟的中國(guó)軍事題材電影的市場(chǎng)地位受到?jīng)_擊，促使創(chuàng)作者在中國(guó)軍事題材電影的風(fēng)格和類型上尋求新的突破。

　　三

　　進(jìn)入新世紀(jì)，中國(guó)電影的發(fā)展格局發(fā)生巨大變化。2001年，中國(guó)加入世界貿(mào)易組織，國(guó)際文化交流逐步增加，中國(guó)的電影市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)加劇。2002年，黨的十六大作出了“適應(yīng)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的要求，推進(jìn)文化體制改革”的重要戰(zhàn)略部署。中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化改革啟動(dòng)，中國(guó)軍事題材電影迎來了新的發(fā)展機(jī)遇。世紀(jì)之初，電影《沖出亞馬遜》把兩名中國(guó)特種兵置于異域他鄉(xiāng)的國(guó)際背景下，為當(dāng)代軍事英雄類型片提供了生動(dòng)注腳。八一電影制片廠拍攝的《驚濤駭浪》《驚心動(dòng)魄》《驚天動(dòng)地》三部影片，以我軍參加抗洪搶險(xiǎn)、抗擊非典、抗震救災(zāi)等任務(wù)為背景，在搶險(xiǎn)救災(zāi)模式中加入了災(zāi)難片元素，增強(qiáng)了主旋律電影的觀賞性�！都�結(jié)號(hào)》《目標(biāo)戰(zhàn)》《喋血孤城》《太行山上》《我的左手》《云水謠》《張思德》等多部影片從宏大敘事到個(gè)體敘事中呈現(xiàn)出思想精深、技術(shù)精湛的品質(zhì)。《建國(guó)大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》等影片邀請(qǐng)眾多知名演員加入，產(chǎn)生很好的宣傳效應(yīng)和話題討論。其中，很多軍事題材電影常作為“獻(xiàn)禮片”出現(xiàn)，數(shù)量和質(zhì)量都有很大的提升。

　　進(jìn)入新時(shí)代，軍事題材電影展現(xiàn)出強(qiáng)勁的發(fā)展勢(shì)頭和蓬勃的生機(jī)活力。而且，隨著市場(chǎng)的更加開放、新的資本與制作力量的進(jìn)入、全球化視角更加開闊、票房壓力的越來越大，中國(guó)軍事題材電影的市場(chǎng)意識(shí)、商業(yè)意識(shí)不斷加強(qiáng)，3D、IMAX等數(shù)字高科技手段的應(yīng)用提升了軍事題材電影的表現(xiàn)力度。《戰(zhàn)狼》系列、《紅海行動(dòng)》等影片融入了具有市場(chǎng)號(hào)召力的商業(yè)類型特征，取得了極高票房與口碑，在建構(gòu)國(guó)家形象、講述跨國(guó)題材、詮釋民族情結(jié)等方面打造出中國(guó)軍事大片的品牌，并將空間格局向世界范圍拓展�！犊仗飓C》《血戰(zhàn)湘江》《百團(tuán)大戰(zhàn)》《殲十出擊》，以及根據(jù)紅色經(jīng)典改編的《智取威虎山》等一批軍事題材主旋律影片在追溯軍隊(duì)歷史、展現(xiàn)當(dāng)代軍營(yíng)生活、塑造英雄人物等方面有了全新的升級(jí)和考量，經(jīng)受住了市場(chǎng)的考驗(yàn)，堅(jiān)定了軍事題材電影創(chuàng)作者的文化自信。

　　回顧新中國(guó)70年軍事題材電影歷史，從中也能看到新中國(guó)發(fā)展壯大的成長(zhǎng)軌跡，相信新時(shí)代的中國(guó)軍事題材主旋律電影在體現(xiàn)中國(guó)精神、闡述中國(guó)價(jià)值、發(fā)出中國(guó)聲音的功能上必將發(fā)揮出越來越重要的作用。

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